專欄   ♪   搖滾事

看演唱會該做、不該做的事

┃馬世芳┃

Live house 和戶外音樂節之類演出看得多了，總會歸納出一些方便的通則。

首先，要佔據場內「最好」的位置。這是一件足以煞費思量的任務：所謂「最好」，牽涉到音場效果、舞臺視線、人潮動線，而且不只每間場地各有各的樣子，即使在同一個場地的不同演出，所謂「最好」也會隨樂風、樂手、音控人員、現場觀眾的狀態，而各有取捨。

通常靠近舞臺前緣、樂手腳下的「搖滾區」，離樂手最近，看起來最過癮，但聲場大抵不會太好：你一旦擠到前面中間，就會離開左右兩邊揚聲器放送的主要範圍，聽到的聲音往往是糊掉的，還混雜著舞臺上監聽喇叭的聲音。不過，擠在「搖滾區」被樂手的汗水口水濺在臉上的近距離經驗，終歸是無可取代的，犧牲一點兒音場，未必不值得。假如年輕氣盛，不怕擠不怕踩不怕累，那麼不妨到「搖滾區」體驗體驗。我呢年紀大了，現在已經很少往前面鑽了。

若是期待聽到最好的音場，那麼音控臺附近會是不錯的選擇，這樣你聽到的音場就和音控人員聽到的差不多。再不然，抓場地中間的位置，參考挑電影院大廳座位的原理，也是八九不離十。但是對個頭小的觀眾來說，擠在中間往往會被高個子擋住視線，有得聽卻沒得看，不免掃興。這時候與其再往後退，不如往左右挪，挪到左聲道或右聲道的揚聲器前面，斜斜看向舞臺。這樣音場仍然不至於太差，視野也比較好 ── 另外 一個無敵招數是自備小摺凳，我親眼看過樂迷站在板凳上，居高臨下看完整場演出，可謂「小個子的逆襲」。

假如你和我一樣青春不再，勉力站兩個小時看演出，不免腰痠背疼腿腳無力，那麼進場首要之務，就是找到可以倚靠甚至坐臥的物件：一堵牆、 一方柵欄、一根柱子⋯⋯，背靠、身倚、手攀、斜坐，總之盡量分散腰腿承受的重量。若是音控臺週緣有牆柵可堪倚靠，那是最好，聆聽音場順便照顧到了，視野也不會差。

這幾年臺灣獨立音樂的現場，尤其中小型演出空間的音響狀況頗有進步，殊堪嘉許。但偶爾還是不遇到音控臺出鎚，音頻失衡、音量過大的慘劇。有時候高音尖刺、中頻糊爛、低頻破底，各樣樂器黏成一團。有時候音量大破表，細節都被音響吃掉了，聽罷散場好一會了，耳朵仍像塞了棉花，又像浸在水底。

很久以前我就知道：聽覺神經受傷很難救回來，也就是說，聽力衰退是「不可逆」的。我見過不少靠耳朵吃飯的音樂圈同行，在演會現場戴著耳塞聽音樂，這是很有道的：在聲音轟然四竄的現場，耳塞可以擋掉超載的頻段，降低音量，反而能音樂聽得「更清楚」，順便保護那對吃飯傢伙。我的日本朋友加藤先生則不用泡棉耳塞，而是撕兩塊面紙揉成小團進耳朵。我有樣學樣，發現這招甚是受用：不僅耳塞鬆緊可以自己調整，還因為面紙團的不規則形狀，你甚至可以微調高頻、低頻的比重。

再說說演唱會上不該做的事 ── 不，我要說的不⋯⋯是抽菸甚至抽大麻燻人、亂扔空酒瓶、在不該亂喊的時候鼓譟點歌、大聲聊天舉凡稍微有點兒起碼教養的人，都知道不該做。我要說的是：為你自己好，看演唱會的時候，還是別老舉著手機和相機吧，很累的。

很久很久以前，看演唱會就是看演唱會，即使夾帶器材偷錄 bootleg，也都低調得很。哪像現在，場燈一暗，底下亮閃閃一片，都是智慧手機和相機的螢幕。許多人從頭到尾高高舉著手機、相機錄影，眼睛也始終盯緊那台機器而非舞臺 ── 試想你人在現場，看的「演唱會」卻只發生在手上那方三、四吋的小螢幕裡，豈不可惜。

更別說還有人在現場擔任「公民記者」，每隔三分鐘更新一次臉書動態，大半場演出只見他們低頭運指如飛，實況報導現在唱到那一首、臺上人換了什麼衣服、 評論一下場地燈光音響、順便提提觀眾席上看到哪位名人⋯⋯。這樣忙碌地「一心多用」，還能留多少餘裕讓自己被音樂感動？

手機在演唱會上帶來唯一的好事，是製造觀眾席「繁星萬點」效果的時候變得很簡便。多年前，這招只能靠打火機，火焰很難持久，不慎還會燙到人。現在只要關暗場燈，請大家把手機螢幕打開就行 ── 除了這件事，手機在演唱會現場，只能是令人分心的道具。▍

馬世芳　廣播人、作家。著有《耳朵借 我》等四本散文輯，編過幾冊書，拿過幾座廣播金鐘獎。有人稱他是「臺灣首席文青」， 他卻說文青早變成罵人的詞了，不如叫他打零工的。