改建比創造困難

創意現場   ✷   彭星凱

距離《小日子》初次向我釋出雜誌設計改版的想法，已有兩年多。原先為進行改版而被召進團隊，但始終未能有機會討論出具體方向，也因為當時的自己對雜誌領域並未深入理解，無法給予《小日子》明確且有力的幫助，每個月進行封面企劃的版面安排工作，這件事不知不覺就擱置了 20 多期，只能畫畫小插圖抒發我對當期議題的詮釋。

無論在商業目的或說起來有些嚴肅的社會責任，「改變」是公眾品牌必然的追求。社會結構中掌握著聲量的企業、媒體、知名人士，領導著單向接收訊息之大眾的價值觀，其影響可能是對行為模式的改變，如因特殊節慶而進行有別於日常的飲食與購物，或抽象如流行趨勢與大眾品味偏好，或常聽到的社會共識等。

「創造」是對未知的探索，觸碰巨大世界未曾被挖掘的部分，有時依賴經驗與方法釐清已知，有時則仰賴運氣，無論從何種脈絡成形的創造，都（自願與非自願地）逃離不了部分因實驗而產生的結果風險；而「改變」的困難，來自現有的多重限制與過去留下的包袱，曾經引以為傲的，都將成為改變的阻礙。相較「創造」對自我負責的賭博性質，「改變」更承擔了對工作團隊與顧客的責任，為改而改，又會透露出對「不變」的焦慮，很難拿捏。

《小日子》創刊初期，即以生活議題挑戰臺灣商業雜誌的框架，卻也同時被歸類成小的、文青的、與實質獲得脫節的。但日子很小，人卻很大，對於不同生活型態持續的切入、認識與引薦，《小日子》的世界觀逐漸完整。精神價值與物質同等重要，認識他人的生活，我們能夠更加理解身為人的自我與唯一性，進而認識自己，再成為自己。有了這樣的思考，我對改版的想法便從最初「創造新的精神，跳脫舊路線」轉變為「更精準地傳達核心價值」。

同時，《小日子》的筆者們對字句的嚴謹態度也不曾因雜誌具時效性而有懈怠，以製作書的態度來面對雜誌，這也成為了新版設計的準則。於是方向確立了，在 57 期，終於進行四年多來首次的大幅改版。（以下內容，能從本期與 57 期的頁面直接參照）

我們首先將影響閱讀節奏的廣告統一移至最前，並更新封面故事以外的版面設計，讓單元個別的次序與特色更加明確。包括：〈一件事〉變得專注，專欄讓人能安心閱讀；〈北臺灣旅人日記〉與頂替的攝影單元〈攝影師行走手記〉讓整本雜誌有以圖像為主的喘息空間；〈工作室的日常〉以具空間感的版面回應主題等；雜誌最後的〈小日子享生活選〉與讀者回函，也更為精緻且乾淨。希望讀者能夠從設計當中感受到這不全然是商業考量，而是我們真的想要分享自己面對生活的態度。（附帶一提，自從「小日子商号」開幕後，編輯團隊便搬到店面樓上，隨時能帶馬克杯下樓點杯自家的冷泡茶或抹茶拿鐵，真是令人羨慕。）

私心上最讓我興奮的，是重新省視了對照片的使用與安排。引導出每位攝影師的作品氣質，表達其藝術性而不再以文字的輔佐說明作為主要功能。這個轉型帶來的挑戰，會在未來每一期不斷地以新的姿態出現。讓整本雜誌圖文並肩齊行，一直以來都是國際生活雜誌的標準，而我們終於在《小日子》上跨出步伐，走出臺灣雜誌過度傾向文編視角的現象。而攝影師們將如何回應這樣的改變，又這樣的改變能為國內的攝影業界帶來什麼樣的風景，讓我期待。

最後是最繁瑣也最工匠的文字調整作業。「工匠」並非貶義，而是指無法偷懶，無法依賴靈光跳躍完成的工作。我先是重新設定英文與數字的字體。繁體中文字型的匱乏，讓英數字的搭配顯得更為重要；閱讀的感受是抽象但極為敏感的。英文從原先日文字型的附屬歐文，改為兼具現代設計感與文學風格的「Capitolina」，數字則換成閱讀性佳但性格收斂的「Minion」，讓在段落中零散出現的英數字成為點綴，但不突兀顯眼。

讀者能從這兩期開始，看到段落中的每一行，若以標點符號作結尾換行，皆會稍微往右偏移，以補足文字團塊凹下的視覺缺口，標點與標點間的關係也更為協調、舒適，直、橫排皆因應文字大小與用途有各自的間距修正。新版型預設有 12 種基本文字樣式，好讓未來將版型交接予公司內部的美術設計後，能夠更妥善地維持細節品質。相較於一次完成的書籍，是否能輕鬆地將設計程序化並延續到未來的每一期，會是雜誌必須加以費心的部分。

這些細碎工作建構出《小日子》的翻讀體驗。它與讀者既近又遠，是設計師不說也不需要說，讀者不知道也不需要知道的東西，但我們都已感覺到它，並享有它，藉以優雅地取閱每個文字。

改變是向理想邁進的選擇，也是自我反思的體現。《小日子》是一本受讀者喜愛的雜誌，被看見卻不耽溺於此，反而對現狀表示不安。他們不是設計工作者，卻具備著設計思維 ── 一種朝「更好」前進的思維。這些改變，必然會再渲染到讀者，甚或競爭者們，觸發更多改變，逐步提升大眾對美學的要求。關於「走在前面的人」該做的事，他們已以自身示範。●

彭星凱　平面設計師。圖案室．空白地區工作室負責人。學學課程講師。 2003 年起執業至今，於 2018 年成立圖案室有限公司，致力臺灣經典品牌產品再造與平面設計推廣。著有散文詩集《不想工作》、作品集《吃書的馬》、及論述著作《設計．Design．デザイン》。