聊聊天 臺灣編舞家談舞者的專業養成
文 駱亭伶
攝 韓承燁、金成財
場地提供 景美人權園區
林麗珍 無垢舞蹈劇場藝術總監，編舞與造型視覺設計。1995年創辦無垢舞蹈劇場，十年磨一劍的精神，以《醮》、《花神祭》與《觀》三個作品開創「儀式性劇場」格局，深沉空緩的美學形式，被歐洲ARTE藝術電視臺譽為「當代八大編舞家」，許多人因紀錄片《行者》而認識無垢。舞蹈之外，亦熱愛繪畫、服裝設計、品茶，家裡養了兩隻名喚「弟弟」、「妹妹」的貓咪。
小日子（簡稱問）：林老師常說無垢的舞者很不容易，要把生活需求減到最低，覺得當一個舞者要具備什麼樣的特質？
林麗珍（簡稱林）：明璟很棒，她剛進來也不是這樣，但是她願意調整，跳這支舞是很累的。她很專注、很乾淨，否則不能跳白鳥這個角色，會有很多亂七八糟的線條，她來無垢是一骨子往裡面走，都來了快15年，傑文、啟順、芊懿也是一樣，練舞的人比較單純。
我常說做劇場不能佔便宜，不能吝嗇，花比別人多的心血人家都未必認可，何況沒有呢？教態度比什麼都辛苦。本來舞者和創作者就是一體兩面，沒有信任的話，很難。大概五年前吧，有一次我和明璟說，妳頭髮不要剪，留下來，我也不知道什麼時候會用到，她就可以一直留。有些人並不是這樣。
傑文個性寬廣，而且有領導、溝通的才能，以後劇團的事情會倚重他。啟舜很棒，他在無垢練了十幾年的功，跳了很多重要的角色，去年他把《花神祭》的冬枯很專心地舞完，身體的底子都打得很好。幾個孩子都很不錯，共通性都很溫和，每個人都有不同的企圖心，才可能進到劇場。但是每個人拿到角色都要很感激，天時地利人和，那麼多人一起打造舞臺，把你推上去，要把握機緣，不能自滿。
當一個舞者基本身體要練好，還要恆心、毅力，半途而廢的話也沒辦法。這些之外，感知能力要夠敏銳，這要經過訓練的，眼耳鼻舌身意，六識六覺要很細微地打開，當你能看到別人看不見的，聽到別人聽不到的，詮釋的深度一定不同。
另外就是身體肌理的調整,無垢很重視這一 塊,假使身體肌理沒有調整好,做出去的動作也不好看。跳舞常常不是靠臉部的表情,而是身體的肌肉紋理。像芊懿跳白鳥時,背部的紋理很漂亮,看不到她的正面,但是看到身體的紋理線條,就會感到心滿意足。
問:舞者要如何培養自己的專業能力?
林:除了身體的紋理,悟性也很重要,看事情要廣,其實美學都在大自然裡。
我從小喜歡畫畫,畫畫基本要有觀察力,除了眼睛看 到之外,手還要動,像寫作也是要經過腦部 的邏輯思考,要有控制力。所有的藝術都是 相通的,舞者有了感知能力,身體開始工 作,如何轉化為現實的表現,必須透過理性 的整合,邏輯思考能力要很強,要有專業上 的訓練,否則感性很多人都有,沒有專業訓練還是做不到。
