告別膠卷時代
跳動字幕趣味不再

一種影像　珍藏台灣電影歷史重要轉折

2012 年，台灣膠卷電影正式走入歷史。當時，我倆都在福相影業公司工作，在結束之日來臨前，意識到台灣電影產業面臨大轉變，應該即時將膠卷時代的種種面向趕緊記錄下來，因此展開兩年多的《再見了，菲林》拍攝與後製計畫。

拍攝過程中，經常會遇上其實已經失業的幕後人員，有時候他們開計程車來見我們，聊起過往一路從學徒開始入行、認真工作點滴，言談間難免不勝唏噓。他們在工作位置上守到最後一刻，然而缺乏所謂的後製工會組織保障，無法像國道收費員還有人協助轉職。這些人都很敬業，知道自己就是要規規矩矩、學習服從，自覺很光榮能加入這一行，只是數位時代洪流逼著他們無法繼續。

不過，他們也認命接受，過去手工膠卷時代，這些人獨創一身功夫，卻苦無再施展機會。而這也是我們拍攝這部片最主要目的，希望能留下這一批人身影，向已在這一行耕耘 20 年，甚至 40 年的幕後工作者致敬。

習慣數位拍攝及後製的新一代，按一、兩個鈕便能輕鬆製造出想要效果，甚至能無數次回復、修改，已經很難想像傳統膠卷時期，如何透過細緻巧思克服技術困難。我們透過訪問，有幸聽到當年台北影業、中影與福相等幕後人員功夫「祕笈」，了解藉由手工，竟能製造出不輸當代恐怖片、武俠片的聲光效果，可說大開眼界，但也不禁感嘆，如今數位時代操作過於便利，反而讓人忽略紮好基本功。

膠卷的獨特魅力，來自於傳統底片，能呈現出比數位影像更多層次的黑白之間色調。不僅在美學上更為講究，受到底片與拍攝器具取得不易和成本昂貴影響，傳統影人的訓練與思考須更為縝密，一位導演的養成經過重重卡關，無論是場記、燈光、攝影師、編劇等均多少磨練過。導演李行便說，再拍片還是會想用底片；音效師杜篤之與侯孝賢導演合作，通常只拍一次，因此都是戰戰兢兢。

從 19 年前引入法國雷射字幕機的福相，自然也被收錄在影片中。回溯業務興盛時期，四台字幕機不曾停歇，工作人員甚至好幾天無法「出關」，各家電影公司均派人在外駐守，一方面保密防諜，另方面則是緊押進度，緊張氣氛難以想像。倘若字幕誤植、或者因為沖片不平整，造成主角臉上有字、字幕跳動，我們這些人可得皮繃緊啦，第一時間就得親赴道歉，否則後果無法預測。

《再見了，菲林》費盡心思，蒐羅幾乎絕版的戒嚴時期國歌，滿足懷念過去「起立，唱國歌。」場景的影迷們。而這一部代表台灣電影重要歷史轉折的紀錄片，收藏包括跑片人、砍片人等包羅萬象，並搭配跨時代影人訪談，提供給對電影產業充滿好奇的朋友觀看。▍

《再見了，菲林！》
預告片欣賞：youtu.be/PCW6Xbqch3Q
10 分鐘短片將在「2014 CNEX 國際華人紀錄片影展」播放
活動期間：2014.9.25-2014.10.5
活動地點：光點華山電影館

口述　張逸方、謝宜珊
文　葉思吟
影　葉思吟、謝宜珊

張逸方、謝宜珊　《再見了，菲林》共同導演，均為福相影業成員，為讓紀錄片呈現專業又好看，去年兩人一起考上台藝大電影研究所，期待在理論與時代背景上有更深刻著墨。