濛濛霧霧的樂聲中，我聽見了記憶深處「陰溝」傳來的回聲。舊日的傷口已經結疤，那曾經深深切進靈魂的痛楚，卻始終不曾遺忘。

我總聽老掉牙的音樂，關於革命的歌，也得從老掉牙的時代講起。

愈是貧瘠的土壤，掙出頭來的苗子往往愈強韌。有這麼一些人，在沒有網路的時代上窮碧落下黃泉蒐集各路冷門唱片聽得滾瓜爛熟，在沒有電腦錄音的時代苦練樂器和編曲，並且一逮到機會就要把他們閉門練功的心法「偷渡」到唱片裡。他們這麼做，未必出於孤高自爽，而是衷心相信大膽實驗一旦成功，也有拓展市場的能耐。

靈魂樂史的巨人 Marvin Gaye（1939-1984）那首曠世名曲〈What’s Going On〉（1971）傳唱極廣，你應該聽過的。要是沒有，現在上網補個課吧：一首被《滾石》雜誌列為「史上最偉大單曲」第四名的歌，是值得認識的。它的時代背景、詞曲、演唱、製作、錄音種種，值得寫本專書細細分析，但今天我只想說一件事：它的貝斯。

宋冬野自己對〈董小姐〉評價不高：「最多五、六十分」，甚至說「這首歌寫得真挺爛，它畢竟太簡單，民謠圈裡還有太多更好的音樂人，更好的歌。」──對於他的客氣，我是不同意的。〈董小姐〉不惟讓我們看見「中國新民謠」衣缽得有傳人，境界更遠遠超越絕大多數台灣唱小清新民謠的同輩青年。