法蘭西特派週報｜詩人追奇：「這是一份聲色俱全的電影報刊」
當年跟朋友觀看《歡迎來到布達佩斯大飯店》時，便對威斯安德森的獨特美學留下深刻印象：豐富之色彩、方正（物件置中）之格局、底片之效果，還有那詭譎中帶點幽默與諷刺的氛圍渲染，至今雖相隔多年，仍無人可拍出同他一般的作品風格。
這次把握機會搶先欣賞了《法蘭西特派週報》後，除了共鳴於主題（採編、報導切角等反思）以外，亦在在享受了莫大的視聽盛宴——我們不止於觀賞電影，相對地，我們仿若正閱覽一份「聲色俱全的報刊」；導演成功地讓字句和圖片「排版」於大銀幕上，甚至讓觀者（讀者）有「進入故事」的身歷其境感……種種巧思運用皆費盡心血，可見一斑。
其中，有幾個我尤其難忘而再三咀嚼的部分：
（一）電影裡大量的單、多色切換創造「翻頁」的交錯感，亦令我思索「顏色」的意義——當我們作為報導者，能否透過視覺傳達冷暖或劃割節奏？能否將感官體驗考量到故事內容中，成為訴說的推手之一？
（二）「旁白語氣」對應到「敘寫筆調」的重要性——有些劇情橋段所引用的事件其實是極其悲傷憤慨的，如一場革命、一段死亡；但為何我們會「笑」，抑或會隨著報導者（導演／演員）之「口吻」差別而產生相異情緒？悲劇和喜劇的決定性要素究竟掌握在誰的手裡？又，假使我們今天有機會側寫社會，將如何運用「說話方式」來「改寫結局」？
（三）女記者協助「校對」宣言，並站在街道旁「觀看而不介入」革命現場——一切看來「當可如實」的側寫過程，真的有「保持中立」嗎？「中立」的定義是什麼？當我們採訪一個人、記錄一段故事；當我們在「提問」並將口述或眼見藉由筆墨「再現」時，怎樣才不算是一種「介入」？
以上，當然電影所講的、可談的不僅如此，但光是這三點，即可成為（對我而言）極其重要的啟發。縱使亦稱得上是某種「自我追問」而非「答案」，但一部作品難得能讓媒體、出版等相關產業人員反覆思索，已有它的精彩與偉大之處。●
一起收聽 「C’est si bon 小日子誰喜蹦」
編輯心中的《法蘭西特派週報》做雜誌真的會哭但還是好喜歡啊－ft. 《聯合文學》雜誌神小風 x 安比
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廣編特企 法蘭西特派週報
圖片提供 法蘭西特派週報
文 追奇
