法蘭西特派週報｜自由文字工作者黃銘彰：這部片靈動呈現雜誌社編輯台的運作狀況

忙到昏天暗地之前去看了一場電影（睽違8個月的電影）。

身為名導威斯安德森影迷，對《法蘭西特派週報》上映期待已久。進戲院觀影後，不但沒有失望，而且在此片中，導演將他標幟式的優雅色調及置中美學發揮得淋漓盡致，在不同敘事當中大玩畫面創意，非常過癮。

電影美學固然是一大看點，作為投身紙本雜誌多年的雜誌編輯，更有感的則是《法蘭西特派週報》的背景角色與情節設定。同片名的《法蘭西特派週報》（The French Dispatch），是一份導演虛構出來的雜誌，以現實世界的經典雜誌《紐約客》為參考，述說著在這歷史悠久的雜誌社裡頭，編輯台如何憑藉準確的議題設定與記者高潮迭起的第一手報導，撼動電影設定時空下的社會，乃至於此刻坐立銀幕前跟著這些事件情緒來回起伏的我們。

電影裡透過雜誌的三個固定單元，呈現了單元裡頭三位社內記者採寫的文章，主題、情節各異，敘事都非常生動、精彩，而且耐人尋味。尤其打動我的是，電影畫面裡頭的記者，都無懼危險與艱難，勇赴新聞現場，甚至無意之間親身參與了事件本身的發展；更令人敬佩的是，這些記者在報導現場的險境之中，如何保有身而為人的仁慈與善良。那是在傳統雜誌社裡頭，身為一名新聞從業者的傲骨，不管事實再複雜、再嚴酷，永遠要站在第一線盡可能接近事實，並提筆寫下身體感官接收到的種種細節。這些記者不一定知名，也未必那麼好相處，但他們無懼時代風雨飄搖，始終堅守著作為新聞人的風骨、良善與一點點叛逆，也因此才能造就出各期雜誌的篇篇好文，成為傳奇雜誌不可或缺的一員。

我想起Samuel G. Freedman著作《給年輕記者的信》裡頭寫的：「偉大的新聞來自性格乖戾的人、偶像破壞者、持不同政見者、個人主義者，他們堅持追求使他們著迷和使他們憤怒的東西，正所謂腳上帶泥，才能留下印跡。」特別我們此刻身處資訊傳遞力求快速的社群時代，回望電影那個年代記者的有所為、有所不為，更能深切體會那樣的職業道德與負責任的勇氣，有多麼可貴。

同時，在這部電影中，總編輯與資深記者之間的惺惺相惜之情，也非常打動我。這部片靈動呈現了一個雜誌社編輯台的實際運作狀況，從討論題目、採訪、收稿，到與記者討論文章並編修，乃至於面對截稿送印流程的時間壓力，都在眾大咖演員的精湛詮釋下躍然於大銀幕上。

從編輯與記者之間的互動，不難感受到二者之間密不可分的關係，彼此既是夥伴，又互為對手，不可避免地有許多觀點交鋒的時刻。編輯收到記者的稿子，得從自身的專業出發，大至判斷該篇文章題材是否有報導價值、敘事情節是否有所疏漏或無謂增添、受訪對象是否得宜或需增補，小至文章的標題如何訂定、文句上是否有冗言贅詞甚或錯別字等等。

印象深刻片中有個橋段，當記者講述《警察局長的私人餐室》報導結局後，總編輯發現記者似乎遺漏了一段廚師Nescafier的關鍵自述，他自陳自己作為異鄉人，總是在「Seeking something missing, missing something left behind. Maybe with luck, we will find the things that escaped us in places we once called home. 」這段敘述確實非常打動人，不只道出故事裡廚師的心境，好似更暗喻著作為文字、藝術等創作者的裸裎心境；與此同時，也讓我們看見了編輯之於一篇好文章的重要性。

除此之外，電影裡也看得出這名性格迥異的雜誌總編，雖然看起來對記者的要求相當嚴厲挑剔，但從為每個記者各自設置獨立辦公室、與記者之間溝通意見時的相互尊重，處處感受得到他對於這些固定為雜誌社內記者的疼惜。

來到21世紀，讀報、看雜誌的人越來越少，而在這21世紀第二個十年之始上映的《法蘭西特派週報》，不僅是寫給新聞從業者的情書，更是獻給這個時代的備忘錄，提醒著我們，無論你是否是媒體工作者，在當前資訊爆炸、假訊息漫天飛舞的喧譁現世裡頭，持續帶著好奇心與使命感，腳踏實地切身接近這個世界真實的面貌，有多麼重要——儘管電影裡頭的《法蘭西特派週報》停刊收場，紙本雜誌的黃金年代也已然消逝，那些觸動我們的價值與情懷，依然值得我們守護下去。 ●

一起收聽「C’est si bon 小日子誰喜蹦」
編輯心中的《法蘭西特派週報》做雜誌真的會哭但還是好喜歡啊－ft. 《聯合文學》雜誌神小風 x 安比