演員用生命資源替換角色

一種工作　遇見迴光是生命中的祝福

曾有一位老師說，我初入行就遇到楊德昌導演，決定了我的命運，在懵懂無知中進入劇組，一大群人從早到晚不斷的討論、思辯，並不是在培育什麼明星，而是共同創作，從那裡我知道原來表演是可以透過討論激盪出各種可能性。

原本楊導找我演的電影叫《想起了你》，講一個謀殺和失憶症的故事，後來為了我整個劇本重寫，以我的所飾演的琪琪為中心點，重新排列創作。看到劇本原來是可以從演員的生命養分中延展發生的，給我很大的衝擊。楊德昌是帶我打開表演這扇門的導演，他像是一個永遠跑在前面的人，影響了我對表演嚴格的態度。

到了蔡明亮導演，演員參與跨越的幅度更大，我也從一個不太敢發出聲音的人，在自我表述上更加自在。蔡導真的讓我經歷到演員不論在場景、編劇、造型美術上，都可以積極發出聲音，在創作參與領域上更拓寬。對我來說，他像個革命家，不斷質疑藝術的本質，我常常想把他的頭腦切開，看看裡頭到底裝了什麼？不管你喜不喜歡他的作品，但在創作上這件事上，他非常堅持也非常獨特。

《迴光奏鳴曲》是錢翔導演的第一部長片，當時我正好處在人生的停頓期。不知道自己是不是還能創作，錢翔的出現是一道溫柔的力量，他的人格特質非常敦厚，十分尊重保護演員，他的體貼和細膩，正適合當時脆弱的我。他讓我完全浸泡在角色裡面，同樣有很多討論，給我最大的接納空間，直到我完全通體舒暢。我常說，在人生轉換的季節裡，遇到《迴光奏鳴曲》的錢翔導演和劇組，是我生命中很大的祝福。

對於女主角玲子的心理揣摩，源自於我的生命也到了某個關口，雖然沒有她同時面臨更年期與空巢婚姻的經歷，但我很自然可以進入一種家庭與生命突然架空的狀態，處在很深的孤寂裡。

真的要感謝我前面所受到的創傷，父母在一年內相繼離逝，很快的轉移到角色身上，演員其實是會大量運用生命資源與情感經驗，來作為角色的替換，這一塊才是表演的關鍵，只要能夠站穩了，其它譬如去學車縫，練習探戈舞步，就是技術層面的事了。

對於玲子生命狀況的借鏡，我也訪問了身邊朋友，很多跟玲子的狀況非常像，真的是一 面倒地妥協。孩子長大有了自己的世界，也面臨長輩生病照護問題，顧不得心裡面還有多少想望和渴盼，幾乎都是卡住不動的狀態，最後至少玲子還是動了一下。

也因為這些準備，雖然片中發生的都是很小的事件，但是看過後力道會慢慢出來，是會回溫的，像酒喝下去起先沒感覺，但某些時刻突然瞥見了一道迴光，發現它原來還沾黏著，已然沈澱在心底。

建議喜歡表演的年輕朋友，可以多學習舞蹈、功夫等，透過這些技能去開發身體的敏銳度，多看些好電影，擴充自己認知想像與感受的能力，在情感上多擁抱與經歷生活，尤其是電影導演的選角，是因為內在已經有那個角色在裡面，而不是要去演出，就像我生命的挫敗與痛苦，竟然成為角色的養分，最後會發現能成為這個角色是源自於內在的豐富性與生命資源，而感謝著人生所經歷的四季。▍

文　駱亭伶
圖片提供　牽猴子整合行銷

陳湘琪　台灣女演員、北藝大劇場設計學系專任助理教授。是眾多導演、影迷和戲劇系學生心中的繆思女神。2014 台北電影節以《迴光奏鳴曲》獲最佳女主角獎，電影於 10 月 3 日上映。