【傅月庵 × 林芳如】編輯不是文青苦工　編輯書， 更編輯人生

聊聊天　　兩個世代聊編輯書

傅月庵（圖左）
知名舊書達人、資深編輯人，本名林皎宏，筆名蠹魚頭，編輯晚輩稱為「魚頭叔」。曾任茉莉二手書店執行總監，遠流出版公司總編輯、《短篇小說》主編。主編「遠流博識網」期間，成為台灣出版史上第一位走出書本，直接面對讀者大眾的出版人。今年七月首度開講「做好編輯四堂課」，傳授編輯是專業，亦是修行的理想。

林芳如（圖右）
時報出版大眾新潮線主編。因為日劇《愛相隨》而充滿幻想投入編輯一職，熱愛日本文化；憑著一身憨膽的氣魄，在出版社打滾數年，滾來滾去，老天垂憐終於滾出了一點技藝。至今在歷史悠久之出版社拜師學藝，期許自己能在享受江湖風光的同時，練就一身好功夫。編輯作品《史明口述史》曾獲金鼎獎。

有人說，一本書，作者是爸爸，編輯是媽媽。在資訊爆炸、眾聲喧嘩的社群時代，編輯如策展，有了賦予脈絡、重組價值的好編輯，創作者的用心才會被看見；即使書的形式轉變，編輯永遠被需要；編輯如何發現千里馬？如為何寫好一封信？在快速變動的閱聽新時代，聽聽兩代編輯人現身說法。

小日子：聽說魚頭叔已恢復自由之身，準備重返江湖？

傅月庵（以下簡稱傅）：不能編書只好玩臉書，手會癢啊。

林芳如（以下簡稱林）：魚頭叔，請你編書會不會很貴？

傅：我價碼也不會很高，有時我編書不用錢，像楊索的《惡之幸福》，那本賣得不錯，總編輯許悔之送我一個觀音，擺在家裡頭。

林：那我跟總編輯說多準備幾尊佛像。

傅：哈，太那個了。且明年四月前沒有時間，要為臺灣老作家編輯舊作，嘗試走一條新的道路。

問：再回來編書並且開編輯課，是對目前出版環境的進擊？

傅：今年感受最深的是為什麼好多編輯把自己的職業看得那麼低？編輯是勞動者，但相對於其他職業來說，很難被剝削，就算有業績壓力，我也不覺得是剝削。編輯工作相對比較自由，早上睡到中午再來上班，或是出去一個下午，只要能把書做出來，老闆可以不用管你。

當然編輯的薪水本來就偏低，這個行業的總產值很少，號稱五百億，到底有沒有不知道？可能郭台銘一家公司就抵過整個出版產業；但不能用這樣的心態來看這個行業，整個環境有一種受害的氣氛，那我就自己出來做一做吧！
我以前也不講編輯，受到我的師傅莊展鵬先生的影響，他說每個時代有每個時代的編輯，沒什麼好講的；我還是想講講看，可能也講不出來什麼道理。出版界現在人心惶惶，退書率太高了，有五成。可是相對於日本的書店業者或編輯，他們認為一個行業有一個行業的自尊，雖然時代走到這裡，自己還是能做點事的。

中國大陸的出版界也一樣，大多數像芳如的年紀，30來歲當主編，將來就是總編輯。雖然也是抱怨社會一大堆，但是會覺得自己做的事是有意義的，出的書是可以改變這個社會的。雖然會被要求產值，編輯自己知道做的事情是超越產值的。我在台灣聽到的聲音都不是這樣子，強烈的低氣壓啊。

其實編輯是永遠存在的，就算電子書也需要編輯，只不過將來老闆不一樣了，可能是中華電信、HTC，不再是出版社。

這次去中國大陸我發現一件事，那邊編輯命不錯，他們一直被制度綁住，第一是書號制，有書號才能出版；第二點出版社是公營的，就500家，所以出版市場很難開放的。但是現在已經演變成很多出版社自己不出書，跟私營的編輯工作室合作，假設我是工人出版社，我有100個書號，一年能出一百本書，就去跟十個工作室合作，負責研發內容，出版社發行，台灣不正往這邊走嗎？

網路時代公司沒辦法養這麼多人，就像現在唱片公司都是跟獨立的音樂工作室合作，出版社也一樣，負責鋪通路、辦發表會，編輯部都散在外面。而中國的出版界本來走得比人家慢，現在反而誤打誤撞，剛好符合現代潮流，台灣恐怕還要經過一番陣痛才能轉型。日本漫畫界早就是一個個編輯工作室自己策劃主題，再找出版社合作發行、拆利潤。

問：所以每一個編輯將來都是獨立的策展人，更要強化專業眼光去開發主題與作者？

傅：像我不可能去開一家出版社，但我可以去跟出版社談我幫你做這本書，可以合作一個CASE，也可以是一年。規模縮小是未來趨勢，出版社相對風險也小。所有的問題都是因為出版要搞企業化，要產值、年度計畫，連一個辦公桌、一坪地都算進成本，出版的產值不是這樣算的，業績壓過本質，好的東西當然出不來。

林：現在真的有一種每天受威脅的感覺，大家都說紙本會不見，我要跟人家解釋，就算紙本書不見，編輯工作還是會存在。

傅：紙本書仍然在，但會變得精緻，就像五月天出唱片可能只限量一萬張，讓粉絲收藏，目的不是賣CD，是為了行銷演唱會。書也是一樣的，出書是為了推廣作家的演講，將來的趨勢就是這樣，所以妳要去開發幾個天團、天王作家。我覺得年輕作家的口語表達能力，在將來會越來越重要。