創意現場 ✷ 彭星凱
設計師的街景意見
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彭星凱 × 葉忠宜對談（下）
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在上篇對談，彭星凱與「卵形OVAL」負責人葉忠宜分享各自在平面設計教育的出版實踐，提出設計師除了服務商業，亦要為職業的社會責任把關。本期議題轉向決定城市面貌的林立招牌。市容不僅直接影響外國遊客對社會素質的評價，也與市民對生活環境的認同有緊密關聯。兩人認為，主觀的審美判斷無法作為前進的依循，凝聚群體的共同信仰才能够建立標準。
葉：某次一位日本朋友來臺，聊天的內容讓我省思很久。她很喜歡到臺灣玩，但問她有沒有考慮住在這裡，她卻說千萬不要。臺灣有特色是一回事，但是很髒亂，招牌也很醜。日本這麼整潔，如果臺灣跟日本一樣，她是沒有出國的感覺的。言下之意是，她是以觀光客的心境在享受臺灣的髒亂。
日本設計師小林章和平野甲賀來臺時，他們也看得很開心，到處拍照。臺灣不修邊幅的面貌對他們來說是沒有見過的，所以一時覺得新奇有趣。如果他們生活在這裡，我相信一定會慢慢產生很多看不慣的事情。但這時臺灣又有一種風氣說：臺灣沒有比較不好，不是外國的月亮就比較圓。如果沒有辦法正視自己的缺點，我們就永遠不會進步。
彭：以「文化」去解套那些很多人看不慣的事情，過去我也無法反駁。但讓我反省，設計師們覺得好、卻與社會對立的部分是什麼？我認為日本讓人感覺舒服，是他們有意識到所做的每件事都會對另一個人造成影響。不給別人造成麻煩、維護社會的一體性，是日本都市人明確的共同信仰，所以臺灣的髒亂，我解釋為對他人缺乏體貼。
任何文化特色都是從民生創造開始，再整理成多數人的共識並協調為整體系統，臺灣似乎就是缺乏這樣的集體目標。我們要讓臺灣變成一個乾淨適居的環境嗎？或是維持混亂以短暫地取悅觀光客？將髒亂作為特色我們真的覺得可以嗎？都市改造是否可以變成產業培育的契機？例如，規定超過某個尺寸的廣告物只能由經認證的團隊申請，或許就有可能快速銜接平面設計與社會的斷裂，市容問題也有機會組織化地解決。
在雜誌《新活水》第四期，設計師洪彰聯蒐集了臺灣的手寫老招牌。我不知道那個時代的人看是什麼感覺，但至少現在我們常會覺得隨時間沖刷的痕跡是美的。過去招牌少有燈箱，再怎麼醒目的設計，在自然光下仍然有一致的韻律。工業化的過程先是讓手繪肌理消失，再壓低製作成本，成品就不精緻，而商家又要求這樣不精緻的東西被醒目看到，街景就越來越凌亂。
葉：這就是設計的門檻過度降低。以前要踏入這一行，需要有深厚的底子，門檻之高已經過濾掉很多外行。設計師王志弘說過，精準本身就可以達到一定的美感。這個理論我認為可以適用於所有事情。臺北市長柯文哲因為京都招牌法規的討論，要在北門迪化街做示範區，整治廣告物破壞景觀的問題。光是拆除或縮小化，好像醜的程度就可以弱掉一大半。我覺得自由得在一定法規之下去發揮。雖然現在相關法規嚴格，但是沒有在取締，政府的公信力也大打折扣。
有個外國人在京都老街經營店面，在玻璃門上做了裝飾，些微地更動了建物的設計。但京都古蹟法要求保持街道的一致性，政府屢次派人警告，那外國人不聽，沒想到政府直接帶著拆除大隊在店門口朗讀法條，讀完後就開始拆，然後馬上復原成原本的樣子。我覺得這就是法規的公信力，市容問題不能放由民眾自行處理。
彭：這很具啟示性，社會同意有所付出以交換一個共同期望的未來，如果沒有目標，一切方法最後都會變成政治問題。政府更常把設計當成議題消費，把許多重要的事交由普通閱聽人決定。如身分證票選的風波，業界終於意識到設計讓大眾意見參與的危險性，最近新北市的門牌競圖卻又開放了民眾投稿。
柯文哲曾批評世大運吉祥物的設計稿價值在哪裡他「看不出來」，當時我很想反問，如果病患向他質疑手術的合理性，他怎麼想？最近柯顯然已經修正想法，知道很多事情必須交由專業判斷。交付了，就是相信。平面設計的表面因素讓民眾覺得評論起來很容易，但有很多深層考量是無法簡單解釋的。用民主去壓制專業，訓練人才只是在製造痛苦而已。
葉：瑞士國際主義（註）剛開始發展時，坊間有個反諷的理論，說要講平面設計，其實什麼都沒有就是最漂亮的，如果隨便亂放，不如什麼都不要放。《本質》的作者Emil Ruder說，要這樣子討論平面設計他也不反對，但也正因為如此，他才要提醒設計師們平面設計的重要性，不只是考慮平面空間的平衡，更要考慮平面與環境的平衡。
彭：非常同意，這是訊息約束的問題。我們知道許多空間和建築是不允許使用者把平面設計貼蓋上去的，甚至有建築師會與雇主簽訂合約，明確限制平面設計可介入的範圍。無論建築蓋得再好，一張淺薄的平面就能破壞它的「場」。既然招牌是必要存在，如何讓其適妥就是門課題。
不過還是要說，適妥沒有標準，我們缺乏的只是集體目標。前陣子我看了電影《一級玩家》，故事裡虛擬世界一切美好，但現實卻是一片messy。這像是在預言這個世界只會從秩序走到無序；真實無法控制，人類最終只能逃到虛擬世界滿足精神需求。那我們追求的短暫秩序，對人類來說又是什麼呢？這可能是另一個哲學問題吧。●
註:現代設計運動之一，對設計、建築、藝術等發展帶來巨大影響。
彭星凱 平面設計師。圖案室．空白地區工作室負責人。學學課程講師。 2003 年起執業至今，於 2018 年成立圖案室有限公司，致力臺灣經典品牌產品再造與平面設計推廣。著有散文詩集《不想工作》、作品集《吃書的馬》、及論述著作《設計．Design．デザイン》。
