謝謝臺灣！小日子十歲了！

聶永真｜回望十年 《小日子》始終是滿意之作

在網路上看過永真急制工作室的空間很多次，大陽臺有綠意、明亮採光與寬敞的動線，但再多的照片都遠不及從老舊公寓樓梯推開門的瞬間，空間與自然融為一體，彷彿有生命，風吹得進來，遠山成為框景，最舒服的是無需明說那股留給他人的餘裕。一如聶永真十年前構思《小日子》雜誌，當年臺灣市場尚未出現類似的風格雜誌，紙本對於讀者而言是資訊傳達的載體，大部分人並不在意版型或風格，但聶永真認為，臺灣雜誌可以嘗試這樣的語彙，在海量的文字中，讓版面仍保有停留，用平面設計帶出平實生活裡令人珍惜的雅緻。

十年前，創辦人黃威融約他在安和路附近的咖啡廳，同行的還有馬世芳及葉美瑤，四人開始《小日子》的構思，「因為之前做過馬世芳的書，所以在風格上已有共識，我從設計端思考，該如何整合大家的想像，整合成具象畫面。」猶記那時的想法還很抽象，想做一本自然、在地、在都會生活但與社區鄰里緊密連結的題材。真正定調版型，是收到攝影師陳敏佳的照片後，那強調樸質、自然的攝影手法，沒有過多的調色，帶點灰，像巔峰時間臺北的車水馬龍。聶永真認為，攝影風格更強調了與周遭環境的連結，在設計上不用再給予更多，捨棄了 icon 與插畫的點綴，讓版面得以呼吸。

當初 logo 則有多次來回討論，第一版是配合英文標使用明體，比例較為細長帶點時尚氣息，他反覆思索小國小民的日常，最終定調黑體、明體、楷書所組成的混合體，不是可愛也不會高冷得讓人難以親近。而問起 logo 小日子中間的空格，他笑說：「想不起來了，應該就是為了好看吧，今天再看這個空格突然覺得它有種神經質的怪，怎樣？我就偏偏要空一格啊，很喜歡，如果規格化的間距看起來就會偏向中規中矩的個性。」

因此他對留白的熱愛是從大學開始，排版學裡讀了很多外國雜誌，在國外「對比」的藝術早已行之有年，空間布局、顏色選擇、字體粗細都算。 「空白是為了讓訊息更加清晰傳達，加上我很喜歡這種令人心曠砷怡的氛圍，就自然而然地往那裡發展。」他沒想過會引起風潮，甚至變成影響力，對他來說，這代表臺灣人能接受多元的美感，只是過去沒有如此多元的嘗試，現在平面設計的百花齊放就像是臺灣社會狀態，包容接受不同的美與價值觀。

過了這麼長的時間再次回望創刊號，他仍認為是滿意之作，當時創刊的情景仍歷歷在目，尤其第一期的封面故事「我們喜歡吃早餐」聚焦在一件小但卻重要的事，將《小日子》的精髓精準點出。

小日子一路走到十歲，身為創刊號的設計師，他在遠方看著雜誌茁壯，有感於近年紙本逐漸凋零的同時《小日子》華麗轉型，讓商業模式得以支撐文化理想找到平衡的狀態。 「平衡很重要，這是生活的狀態也是設計的手法，只要平衡了，後面的事都能安安穩穩地繼續下去。」他淡淡地說。 ●

文　Gill Li
攝 　Jimmy Yang

聶永真　臺灣平面設計師，永真急制 workshop 負責人，為國際平面設計聯盟（AGI）首位臺灣會員。《小日子》創刊號設計者，他強調使用留白或極簡，不代表就是好設計，如果細節沒被妥善地對待那就是誤用。近年來害怕有人 tag他 # 聶永真文青風，在此特別聲明。