即使受到疫情的影響，仍有許多團隊挺身而出，讓我們看到他們的堅持與努力。在執行上面臨困難時，他們便因應在地需求、即時地發揮創意、作出相應調整。我們相信，USR 團隊和社區攜手，必能克服疫情的挑戰；在大學的助陣之下，讓地方的共振迴響，一同創造對於社會、世界的美好改變。

你可以想像嗎？有一個週報，週刊老闆搜集了一群世上的一流寫手，用文字、用圖畫、用美食、用藝術扒開生命的表裡不一，沒有平鋪直敘的討好，只有精彩絕倫的試煉。老闆用最禮遇的方式讓他們寫作，沒有審查，保有風格，這是連觀眾的你們也無法做到的態度，即使講的是觀眾的人生。

來到21世紀，讀報、看雜誌的人越來越少，而在這21世紀第二個十年之始上映的《法蘭西特派週報》，不僅是寫給新聞從業者的情書，更是獻給這個時代的備忘錄，提醒著我們，無論你是否是媒體工作者，在當前資訊爆炸、假訊息漫天飛舞的喧譁現世裡頭，持續帶著好奇心與使命感，腳踏實地切身接近這個世界真實的面貌，有多麼重要——

這個世界需要有趣，不是刺激，而是有趣。有趣會活化很多東西，想像力、感受力、創造力、好奇心。看一部電影像看一個好展或一部好小說那樣，或是，像讀了一期有趣的雜誌那樣，內在產生一些些不同的變化，讓我覺得非常滿足。更何況，《法蘭西特派週報》不是一個故事，它以五種有趣的方式說了五個故事（包括報社本身）。

透過線上疫情專區的成果分享，讓各校彼此觀摩、交流，與在地社區攜手克服疫情帶來的困境，同時也讓社會大眾看到 USR 計畫如何在疫情之下持續推動，展現臺灣社會的韌性。

我們不止於觀賞電影，相對地，我們仿若正閱覽一份「聲色俱全的報刊」；導演成功地讓字句和圖片「排版」於大銀幕上，甚至讓觀者（讀者）有「進入故事」的身歷其境感……種種巧思運用皆費盡心血，可見一斑。

就算我們不知道威斯用這部精美電影是對他鍾愛的《The New Yorker》雜誌致意，就算我們不知威斯用美術藝評、革命史、美食評論這些文體裡放進精巧的情感，但我們還是能感受到《法蘭西特派週報》對於各種非虛構寫作的敬意，對於語言文字傳遞人類情感的愛意。

臺南的魅力，不只在於城本身，更是駐地的人，把城市活出了味道。然而，多數人談臺南的城，卻鮮少談臺南的人，亦如多數人談臺南如何老，卻鮮少人談臺南如何新。臺南設計獎想打破既往的規則，不討論單一物件的設計，不拘泥在固定場域。