劉俊謙|理解角色也在理解自己了 放下控制我變得更真實了
No.128說說話 理解角色也在理解自己了 放下控制我變得更真實了 — 劉俊謙 2020 年劉俊謙以香港電影《幻愛》中有思覺失調症的小學老師一角在大銀幕上更為人知,也打開了他後來出演電影《小曉》的機運...
No.128說說話 理解角色也在理解自己了 放下控制我變得更真實了 — 劉俊謙 2020 年劉俊謙以香港電影《幻愛》中有思覺失調症的小學老師一角在大銀幕上更為人知,也打開了他後來出演電影《小曉》的機運...
慢食,是一種對於食物的尊重,對於一同共享美食的親愛之人的重視,在食物到來前熱烈地等待,在吃的當下熱情地吃,「任何食物都可以是慢食,任何食物都可以吃出它緩慢的美學。」正在為剛到來的手沖咖啡拍照留念的焦桐帶著笑意如此說著。
是QUEEN、是女王,楊乃文出道二十多年外界對她的既定印象不少,問及會不會焦慮要在每張專輯上都得要突破點什麼,她篤定地接話——不會。她只在意自己喜不喜歡,無關乎它是哪一種方式:「我只想做我喜歡的東西。」
說到臺語詩,其實許多人對臺語文的說法與寫法各有定見和看法,但周蘇宗不拘泥於傳統,他認為語言是活的,會持續成長與變化,他受邀去演講,用臺語朗誦《小王子》與《百年孤寂》,他不斷閱讀也熱愛看電影,他讓自己保持敞開與好奇,他從這始終在改變而混亂的世界汲取靈思,創造出讓人能穩定自身安放自我的詩作。
天縱奇才、老靈魂的歌手、華語音樂活血、多變高能的創作者、瘋狂熱烈的演出者,現在又多了一個身分認證 —— 第33屆金曲獎最佳專輯製作人 ,訪談總要將受訪者分類,再一一貼上標籤,這樣讀者才能從中領略你在寫一個什麼樣的人,透過幾個小時裡捕捉到的蛛絲馬跡拼湊出的片段速寫,去感受這個不一定有機會與他們面對面聊天的人。 我先說我的結論,李權哲是直覺的動物。
《給》找上了音樂製作人陳君豪和作詞人葛大為,三人像是參加一場音樂創作營,共同將每一首歌的雛形建構起來,徐佳瑩笑著說,這是她做得最滿意,也是最接近她嚮往創作模式的一張專輯了。
當許安植出現在滿是綠意的植物園裡時,彷彿一名自帶仙氣的少女,不說話時的她像極了一朵在園中兀自開放的白花,不故意招惹誰,卻也很難讓人不去注意。就如同她在公視客語劇《茶金》裡所飾演的「山妹」一樣,恰如其分地演繹了一個貧苦的茶農之女,如何以自身天賦一步一步地,扎實地,成為茶廠眾人所依託仰賴的對象。這是許安植第一次嘗試客語時代劇,憑藉著從北藝大的訓練、短片《悄悄》再到電影《馗降:粽邪 2》的演出經驗,最後再加上山妹本身討喜的角色設定與演員的詮釋選擇,一切像水到渠成般,讓她在《茶金》裡的表現顯得充滿說服力而印象深刻。
一路演到現在,真的覺得演員需要人生歷練獲得智慧,到了對的年紀、嘴邊多了幾條法令紋,有時什麼話都不用多說,甚至不須用力,一切就都對了。